Yüzyıl ortası modern tarzın adanmışları için Charles ve Ray Eames'in sözü her zaman coşku ve gayret gösterir. Nasıl olamazdı? Karı koca çifti - Molded Plywood Şezlong (1946, Şezlong) (1956) ve Tandem Sling Seating (1962) - yirminci yılın en önemli tasarımcılarından ikisi yüzyıl. Tasarımları, incelenen, kahkaha atılan ve çoğu zaman doğrudan kopyalanan ikonik eserler haline geldi. Ancak çiftin çalışmasını bu kadar üretken ve önemli yapan şey neydi? İşte Charles ve Ray’in çalışmalarının dünya çapında ön plana çıkmasına yardımcı olan dört önemli yönü:
Mobilya tasarlarken Eameses için önemli olan bir şey, yüksek derecede fayda sağlayan bir şey yaratmaktı. Ray Eames’in “İşe yarayan, iyi görünenden daha iyidir… iyi görünüyor değişebilir, ama işe yarayan, işe yarayan. ”Eameses sadece yakışıklı bir şey yaratmaya değil, aynı zamanda dayanıklı ve mantıklı bir şey yaratmaya çalışıyordu. Sıklıkla istiflenebilen ve istiflenemeyen sandalyeler, alanı en üst düzeye çıkaran ofis depoları ve sürekli kullanımı kötüye kullanabilen havaalanı tezgahları yarattılar.
Charles ve Ray, tasarımlarının boşluğun dışında pratik bir şekilde var olabilmelerini istediler, sadece rahatsız edilmeden iyi görünmüyorlardı. Tasarımcıyı “konuğun ihtiyaçlarını öngören iyi bir ev sahibi” olarak gördüler ve konuğun ihtiyaç duyabileceği her şeyi sağladılar. Tasarımlarının pratikliği, Amerika ve Avrupa'daki işyerlerinde ve evlerde kullanıldıkları anlamına geliyordu, bu da sürekli olarak görüldükleri ve kullanıldıkları anlamına geliyordu.
Charles Eames’in ilk başarısı tasarımda geldi Organik Sandalye (ünlü mimar Eero Saarinen ile) 1939'da Modern Sanat Müzesi yarışması için. Bu tasarım, yaşanabilir, modern, ailesel dekor arayan müşteriler için uygun fiyatlı mobilyalar yaratmaya yönelikti. Başlangıçta, Eames'in sandalyesinin çoğu Amerikalı ailenin yılda 10.000 dolar kazandığı bir dönemde 75 dolara mal olması nedeniyle bu zor bir işti. Zorluklara rağmen, Eameses'in maliyeti düşürmeye kararlıydı.
Eameses, özel bir çabadan sonra üretim yükünü en aza indirgedi ve kontrplak kalıplarını askeri finansman ve ortaklıkla geliştirdi. Herman Miller. Bu ekonomik ahlak, ortalama tüketici için nispeten uygun fiyatlı iyi tasarlanmış mobilyalar yaratmaya çalışırken kariyerleri boyunca Eameses ile birlikte kaldı. Charles Eames mobilyalarında patent almakla pek ilgilenmediğini belirtti. Ünlü tasarımlarının kopyalanması sorulduğunda Eames, endişelediği tek dolandırıcılıkların “kötü kopyalarınız, fikriniz bir boobie şekilde kullanıldığında. ”Çalışmaları tehlikeye girmediği sürece kâr, Eameses birincil değildi ilgilendirmek.
Eameses pratik ve uygun fiyatlı mobilyalar yapmak isterken, ana hedefleri hala güzel bir tasarım yaratmaktı. Mimarilerinden filmlerine kadar, Eameses günlük ve sıradan güzellik bulma ve yaratma konusunda tutkuluydu. Makine üretimi dünyasında, tasarımlarına rahatlatıcı zanaat motifleri eklemeye çalıştılar. Başka bir örnekte, Eames Şezlong “iyi kullanılan ilk üstatların sıcak alıcı görünümünü” eldi. ”Eames kalıplı kontrplak seri üretim için yararlıydı, ancak daha da önemlisi, organik şekiller. Fabrika yapılırken, el yapımı için bir takdiri yansıtan şekiller.
Düz, temiz çizgileri rahatla birleştiren bir görsele doğru çalışarak, her yerde evde olabilecek güzel parçalar yaratmaya çalıştılar. Ne olursa olsun, Charles ve Ray, mobilyalarının makine estetiği ve organik modernizm arasında dikkatli bir denge kurmasını sağlamaya dikkat ettiler.
Eameses, tasarımlarını gerçeğe dönüştürmeye gelince safkan değildi. 1972'de bir Soru-Cevap sırasında, Charles, “Tasarım, Eames için tasarım, sanat haline gelebilecek bir amaç ifadesi olarak mengene yerine daha önemliydi versa. Charles'ın ilk ortağı Eero Saarinen'in aksine, Eameses teknolojiyi tutarlı tutmak için tarzı feda etmeye hazırdı. Mobilya tasarımlarının büyük çoğunluğu üç gruba ayrılır: kalıplanmış plastikler, kalıplanmış kontrplak ve alüminyum.
Diğer tasarımcılar çalışmaları için sıkı talimat ve el işi konusunda ısrar etmiş olsa da, Eameses, parçalarını prodüksiyonda basit montajı amaçlayan çok sayıda parçada tasarlarken mutluydu hat. Endüstriyel tasarımlarını kitlesel mobilya üretme yeteneğine yönlendirerek Charles ve Ray ön plana çıkabildiler. Aksi takdirde, mobilyaları endüstri standartları yerine koleksiyoncuların eşyası olarak kalacaktı.
Eames parçaları oldukları kadar olağanüstü çünkü tek bir şekilde parlak değiller. Sadece estetik düşünülerek değil, aynı zamanda pratiklik, satın alınabilirlik ve tekrar üretilebilirlik ile de tasarlandılar. Eameses güzel mobilyalar yaptı, ancak diğer kiracılara odaklanmaları tasarımlarını her yerde ve güçte tuttu.
Eames tasarımının mirası, baktığınız her yerde: orijinal parçalardan esinlenenlere, özdeş kopyalara kadar. Eameses'in öngörü ve pratikliği, tasarım dünyasının ikonları olarak statülerini garanti etti.