“On dokuzuncu yüzyıl evlerinde ve makul miktarda yirminci yüzyılda, genellikle bir veya iki dado ray vardı. İlki tavanın biraz altında yer alacaktı. Bu bir dizi amaca hizmet etti. Ahşap dado çerçeveli resimleri asmak için veya tavan ve dado arasında yapılan alan, daha ziyade küçük bir sergi alanı gibi oda…"
Diye devam ediyor, “Yüksek dado rayının bir başka nedeni de tavan yüksekliğini optik olarak düşürmekti. On dokuzuncu yüzyıl evlerinin tavanları o kadar yüksekti ki, odanın boyutlarının dekoratif bir şemada birleştirilmesi zordu.
Alt dado rayı genellikle sandalye yüksekliğine yerleştirildi. Bu, onsekizinci yüzyılda, sandalyelerin, özellikle yemek odalarında, kullanılmadığı zaman bir masa etrafında değil, bir duvara yerleştirildiği yaygın bir uygulamadır. Bazen pahalı duvar kağıdına zarar veren sandalyeleri durdurmak için ahşap bir dado rayı kullanıldı. ”
Başlangıçta amaçlandığı gibi ele alındığında, duvar alanını biraz ezici buluyoruz. Çok fazla desenin karışımı gözlerimizin dönmesine neden olur ve bunlar şahsen harika görünebilir veya belki de
İç Dünya ateş, gerçekten bizim için çalışmıyor.Ancak her zaman olduğu gibi, stil bağlama bağlıdır. Bir duvarı üçe bölmek, hatta çeyreklere bölmek göz için daha doğrusal, daha az korkutucu bir ortam yaratır. Bu özellikle yüksek tavanlı olanlar için yararlı olabilir. Bir resim rayı veya yüksek kalıplama ve aşağıdaki daha geniş bir sandalye rayı kullanmak, birkaç baskıyı bir duvara birleştirmemiş olsa bile sağlam bir gelenektir.
Bunun, çeşitli şekillerde kullanılan çeşitli evlerde çalıştığını görebiliriz. Dekoratör David Hicks genellikle basit bant ve şerit kullanarak duvarları ayırdı ve çerçeveledi ve dado ve sandalye rayı, Dorothy Draper dekorasyon okulunun ana unsurlarıdır. Alternatif malzemelerin, hatta sadece basit varyant boyama stillerinin kullanılmasının çağdaş alanlarda güzelce çalışabileceğini düşünüyoruz.
