![Jason & Marisa’nın Harika Woodsy Dallas](/uploads/acceptor/source/70/no-picture2.png)
Maxwell’in Bloomingdale’e girişine bakarsanız, Büyük Pencere Yarışması 2010onun farkına varacaksınız sıkmak kitaplık duvar, tarafından boyanmış Mark ChamberlainMetropolitan Sanat Müzesi'ndeki Studiolo'dan esinlenilmiştir (resim 1). Studiolo, Met'teki en sevdiğim oda oluyor, bu yüzden Rönesans hümanist değerlerinin ve sanatsal başarısının bu küçük mikro kozmosuna bir göz atalım.
Studiolo, alanı 1476 civarında görevlendiren Urbino Dükü Federico da Montefeltro'nun ducal sarayından İtalya'nın Gubbio kentinden Met'e taşındı. Federico (resim 2) büyüleyici bir karakterdi, hiç mağlup olmamış bir asker ve hümanist eşitlik ve eğitim değerlerine göre yönetilen aydınlanmış bir liderdi. Studiolo, bir yandan kendi kategorisinde tamamen benzersizdir, aynı zamanda bu tür alanın tüm beklentilerini karşılar.
15. yüzyılda İtalya'da studiolo veya çalışma, özel tefekkür ve ayrıcalıklı ziyaretçiler için bir iç kutsal alan olan birçok İtalyan mahkemesinde bulundu. Sadece bir kişiye aitti ve sıfırdan oluşturuldu, sahibinin ideal benliğini bir koleksiyoncu ve harf insanı olarak yansıtmak için bilinçli olarak oluşturuldu. Bu nedenle Rönesans studioli, serginin önemli bir yönünü aldı.
Studioli'nin içeriği oldukça standarttı: sahibinin koleksiyonlarını tutmak ve görüntülemek için tasarlandı: eski eserler, kitaplar, doğal meraklar (mercan ve yarı kıymetli taşlar gibi), yapay sanatlar (resim, heykel, mücevher oymacılığı, müzik aletleri, metal işleri vb.) ve akademik teçhizat.
Studioli, o zaman, önde gelen kullanıcıların bilgisini ve başarılarını ve dolayısıyla lider olarak değerlerini göstermeleri için fırsatlar oldu. Federico da Montefeltro için propagandanın bu yönü çok önemliydi. Dukal pozisyonunu condotierroya da bir paralı asker gibi, ve böylece Rönesans liderinin dışa dönük tüm ifadelerini benimsediği gibi, otoritesini hümanist himayeyle meşrulaştırmak için biraz baskı hissetti. Bir sayının iyi eğitimli gayri meşru oğlu Federico, servetini ve askeri zaferlerini Urbino'yu önemli bir hümanist merkeze dönüştürmek için kullandı. Kütüphanesini önemli el yazmalarıyla doldurdu (bazıları başarılı savaşlardan sonra yağmaladı) ve günün en iyi sanatçılarını Dante, Euclid gibi tarihi figürlerin portrelerini boyamak için görevlendirdi ve Homer.
Federico da Montefeltro’nun studiolo'su, orada göstermeyi seçtiği nesneler açısından tipiktir. Son derece sıradışı olan (hafifçe koymak için) Nasıl onları sergiledi. Floransa'da önde gelen kakmacılık atölyesini yöneten da Maiano kardeşleri görevlendirdi. sıkmak ideal bir studiolo versiyonu (resim 1, 3-10). Intarsia, bir desen veya görüntü oluşturmak için ormanları kakma sanatıdır. Da Maianos, tasarımlarını oluşturmak için farklı ahşaplar kullandılar ve üç boyutluluk yanılsamasını üretmek için kenarları yakmak gibi özel teknikler kullanacaklardı. Son zamanlarda geliştirilen perspektif uygulamalarını kullanan da Maianos, gerçekte mevcut olan pencereleri kullandı. odası, intarsia tasarımlarında algılanan ışık kaynağı olarak kullanıldığından, gölgeler gözle rasyoneldi. Kakmacılık çalışması, birçoğu Federico’nun bilgeliği, askeri gücü, erdem ve zekâsının sembollerini ortaya çıkarmaya açık olan kafesli dolaplarla kaplı bir çalışmayı tasvir ediyor.
Studiolo dekorasyonuna bu eşsiz yaklaşım birkaç seviyede başarılı oldu. Birincisi, görsel bir şakaydı, Federico’un akranlarının beklenti ve uygulamalarında serebral bir göz kırpıyordu, ama hiçbir şekilde geleneksel stüdyoyu zayıflatmayan - herkes gibi, bir patron olarak hatırı sayılır servetinin, zekasının ve lezzetinin kanıtıydı, ama onun durumunda, bu ince kakmacılıkın patronuydu atölye. Aynı zamanda stüdyosuna istediği her şeyi koyabildi, bu yüzden ideal benliğinin inşası, fiziksel koleksiyonlarında olanların gerçekleri ile sınırlı değildi (resim 3).
Federico da Montefeltro’nun studiolo'sunda, ideal Rönesans adamının tüm bileşenlerini görebiliriz. Matematik ve mühendislik üzerine bir vurgu var, çünkü Federico geometriyi “Liberal Sanatların en önemlisi, aynı zamanda mimarinin temeli” olarak kabul etti. bu yüzden birkaç mühendisin ölçüm araçları, eşit bir saati ölçen bir kum saati ve benzeri (resim 4) ve Ptolemaic'i gösteren bir armillar küresi var. Evren. Stüdyolo, çeşitli dolaplarda hem müzikte matematiksel gerçeğin amblemleri hem de Federico’nun müziğin ve müzisyenlerin himayesinin sembolleri olarak birçok müzik aleti içerir (resim 5).
Diğer dolaplar Federico’nun liyakatini lider ve asker olarak adlandırır. Bir kabin geçit töreni kaskını, kavgalarını ve topuzunu açığa çıkarmak için açılır, sanki Dük daha yeni gelmiş ve eşyaları yavrusuna fırlatmış gibi (Resim 6). Ermin (resim 7) saflığın ortak bir sembolü iken, gagasında bir mızrak ucu olan devekuşu Federico'un sıkıntıya dayanma yeteneğini temsil ediyordu. Kafesli papağan, o zaman uzaktaki topraklardan çok değerli ve sıra dışı bir evcil hayvan olan Federico, böyle bir yaratığa sahip olabilecek küçük bir elit lider grubu - papalar, krallar, dükler - 8). "Gölgesi" koyu renkli ahşaptan yapılmış mücevherli jartiyer, belki de hepsinin en önemli sembolü, Federico’nun İngiliz şövalye onurunun en büyük Garter Nişanı’na kabulü (image 9). Federico’nun devlet adamı ve askeri lider olarak öne çıkmasının ifadesi, jartiyerin sembolünü, b. 1475 portre (resim 2). Son kabine, oğlu ve varisi Guidobaldo'ya ve Virgil’in bir görüntüsüne gönderme de dahil olmak üzere Federico’nun 1482 ölümüyle (resim 10) ilgili Aeneid bir kürsüde, genç bir asker olan Pallas'ın ölümünü açıklayan bir geçide açık.
Dekoratif sanatların öğrencileri genellikle insanların satın aldığı ve çevrelediği nesnelerin kendileri bir şekilde kimlikleri ya da en azından istedikleri kimliğe açılan pencerelerdir projesi. Federico da Montefeltro’nun studiolo'su bu konsepti mükemmel bir şekilde gösteren bir iç mekandır: kendini bilen bir yapı, ideal lider için ideal kişisel alan.
Resimler ve Kaynaklar: 1, 3-10 Metropolitan Sanat Müzesi, New York. Minik studiolo'yu bizzat ziyaret etmenizi öneririm, ama Met’in web sitesinin muhteşem bir bölümü var studiolo'nun unsurlarını burada yaptığımdan çok daha ayrıntılı olarak açıklıyor; 2 Federico da Montfeltro'nun oğlu Guidobaldo ile (1482'de ölümünde unvanını devralacak olan) Pedro Berroguete (1480), Galleria Nazionale delle Marche, Urbino, Museumsyndicate.