Sotheby's Nihai Rönesans Resmini Satıyor

Botticelli’nin ardından Roundel tutan genç bir adam portresiSotheby's'e ulaştı ve nem seviyelerine alıştı, kasasından çıkarıldı, çerçevesinden çıkarıldı ve bilimsel araştırma laboratuvarında bir masaya yatırıldı. Ziyaretime izin verildiğinde, satacağı tahmin edilen tablonun üzerinde durdum. 80 milyon doları aşan, çevresinde nefes almaktan bile korkuyor. Panelde tasvir edilen genç adam bana baktı.

Daha önce Metropolitan Sanat Müzesi'nde asılı olduğunu görmüştüm. Sessiz galeride onunla gözlerimi kilitledikten sonra, çelik bakışlarının odanın diğer ucunda beni takip ettiğini, çok yaklaştığımda beni bir güvenlik görevlisi gibi azarladığını hissettim. Ama onunla Sotheby's'de karşılaştığımda, tavrı pek de kibirli görünmüyordu. Ona bakarken, yumuşak dalgalı saçlarına, delici gözlerine ve zayıf gülümsemesine hayran kaldım. Onu yukarıdan görünce, bakışları bu kadar delici gelmedi. Bu portreyi, son yıllarda müzayedeye sunulan diğerlerinden farklı olarak bir başyapıt haline getiren, genç adamın ince modellenmiş yüzünün sunduğu sonsuz ifade dizisidir.

Sandro Botticelli (Floransa'da 1444 veya 1445'te Alessando di Mariano Filipepi olarak doğdu) İtalyan Rönesansı'nın en ünlü sanatçılarından biriydi. Bugün Floransa'daki Uffizi Galerisi'nde asılı mitolojik başyapıtları ve dini freskleriyle tanınırken Toskana şehrinin kiliselerini süsleyen, en ünlü İtalyanlarından bazıları tarafından portre ressamı olarak arandı. çağ.

Portreleri bugün o kadar ünlü değil - çok az turist, portreleri önünde durmak için yaptıkları gibi, onları görmek için hac yolculuğu yapıyor. Venüs'ün Doğuşu Uffizi'de - ama bu büyük ölçüde çok azının hayatta kaldığı içindir. Sanatçının sadece bir düzine kadar mevcut portre var ve neredeyse hepsi müze koleksiyonlarında. (Bu, son yirmi yıldır müzelerde asılı, önce Washington'daki Ulusal Galeri ve sonra New York'taki Metropolitan Sanat Müzesi'nde.) Bu portre Sotheby’nin Master Paintings müzayedesi 28 Ocak'ta, Botticelli'nin bir portresinin sanat piyasasında en son satışa sunulması pekala olabilir ve bu çapta bir portrenin sahibi olmak için neredeyse kesinlikle son şans olacak.

En son 1982'de satılan bu tablonun uzun bir kökeni ve geçmişi vardır, ancak bakıcısının kimliği tarihe karışmıştır. Panel 1480 ile 1485 yılları arasında boyanmış ve geçmişte konunun Giovanni di olabileceği öne sürülmüştür. Floransa'nın fiili hükümdarı olan Lorenzo de ’Medici'nin kuzeni Pierfrancesco de’ Medici, 1492. Lorenzo the Magnificent olarak bilinen, Botticelli'nin ve Michelangelo ve Leonardo da Vinci dahil olmak üzere Rönesans'ın diğer bazı sanatçı ve akademisyenlerinin önemli bir hamisi idi. Tasvir edilen genç adam Giovanni olmasa bile, bilim adamları bakıcının Medici ailesinin bir üyesi veya yakın çevrelerinden biri olduğunu neredeyse kesin olarak söyleyebilirler.

Bakıcının kimliği belirsiz kalırken, panelin diğer sırlarından bazıları bize bilimsel analiz yoluyla açıklandı. Resmin laboratuarımızda çekilen X-ışınları ve Kızılötesi Yansıtma Grafikleri (IRR) sayesinde, sanatçının resim üzerinde çalışırken konunun pozunu nasıl uyarladığını ve geliştirdiğini gördük. Her satırın görünür netliğine ve kesinliğine rağmen Roundel tutan genç adam, çektiğimiz IRR görüntüleri, Botticelli’nin kompozisyonlarını çizme yönteminin özelliği olan çizik daire ve çizgilerin yapısını gösteriyor. Değişiklikler de dahil olmak üzere, bitmiş resimden birçok ayrıntıda farklılık gösteren kapsamlı alt çizimleri de ortaya çıkarırlar. bakıcının omuzlarına kadar uzayan saçlarına ve yakasına ve düğmelerine ayarlamalara tunik.

Her panelde ve tuvalde bulunan gizemler, Eski Usta resimlerini bu kadar aldatıcı yapan şeydir. Resmin en önemli detaylarından biri de genç adamın tuttuğu yuvarlaklıktır. Rönesans sırasında genellikle portre için oturanların elinde boyanan benzer sembolik öğelerin aksine, genç adamın tuttuğu nesne Siyenli ressam Bartolommeo Bulgarini'ye atfedilen orijinal bir 14. yüzyıl eseridir ve Botticelli'nin bunu boyadığı panele yerleştirilmiştir. Vesika.

Madalya portre için orijinalse, bakıcı hakkında sembolik bir şey ifşa etmiş olmalıydı - belki de azizle bir isim paylaştı ya da çemberdeki adamı koruyucu azizi olarak gördü. Ancak, nesnenin bir Vanitas zamanın geçişini ve maddi dünyanın geçiciliğini temsil eden nesne. Aynı şekilde resimlerde tasvir edilen kafatasları ve antik kalıntılar, hem antik çağın hem de bizimkinin büyüklüğünü hatırlattı. sadece bir asır önce, ancak Rönesans'ın gelişinden önce ve tamamen farklı bir tarzda boyanmış olan bu madalya, geçicilik, kırılgan başyapıt algımızın ne kadar hızlı değişebileceğini ve en önemlisi hem bakıcının hem de onun geçiciliğini ifade edebilir. bakanlar.

Yeni ufuklar açan kitabında Rönesans portreciliği hakkında yazarken Görme Yollarısanat eleştirmeni John Berger, “Yağlı boya resmin yüzey benzerliği, izleyici, ön planındaki herhangi bir nesneye yakın (dokunma mesafesi içinde) olduğunu varsayar. resim. Nesne bir kişiyse, bu tür bir yakınlık belli bir yakınlığı ifade eder. Yine de boyanmış halka açık portre, resmi bir mesafe üzerinde ısrar etmelidir. Bu - ve ressamın teknik yetersizliği değil - geleneğin ortalama portresinin sert ve katı görünmesini sağlayan şey budur. Analoji, mikroskop altındaki örneklerle yapılır. Tüm tuhaflıkları içinde oradalar ve biz onları inceleyebiliriz, ancak onların bizi benzer şekilde düşündüklerini hayal etmek imkansız. "

Ancak mevcut portreye bakmak imkansızdır ve değil konuyu bizi düşündüğünüzü hayal edin. Onun bakışları bizimkiyle oynamakla kalmaz, aynı zamanda bedeni de bizimkiyle etkileşime girer. Aldatıcı bir şekilde basit olan arka plan, gözümüzü alanın işgal ettiği alana çeken bir üç boyutluluk yanılsaması yaratmak için kurgusal yapılara dayanır. bakıcı ve genç adamın parmakları sadece panelin ön planına oturmakla kalmaz, bunun yerine resimsel sınırın üzerinden geçip dünyamıza girerek bizi cesaretlendirir. samimiyet.

Botticelli'nin bu şaheseri boyamasının üzerinden 550 yıl geçti ve genç adam hala kolayca uzanıp bize dokunabilecekmiş gibi görünüyor. Bir kutudaki mücevher gibi arkasındaki mimari çerçevede izole edilmiş ve sınırlı bir şekilde boyanmıştır. renk paleti, ancak ayrıntılarıyla kendisi hakkında birçok bilgi ortaya koyuyor. Vesika. En yüksek kalitede basit bir siyah kostüm seçimi, bize zenginliğini sergilemek için mücevherlere, zengin kumaşlara veya görkemli bir arka plana güvenmesine gerek olmadığını söylüyor. Bunun yerine, durumunu ifade etmek için arkasındaki mavi arka plana güveniyor; çağdaşları, arka planın altın kadar pahalı olan değerli mavi pigment ultramarin ile boyandığını bilirlerdi.

1435 tezinde Boyama hakkındaİtalyan yazar Leon Battista Alberti, medyayı "yüzyıllar sonra neredeyse canlanmaya başladıktan sonra ölüleri yapma" kapasitesiyle övdü. Az resimler mevcut çalışmanın becerisine rakip olabilir çünkü sadece önümüzdeki genç adamla onun imajı aracılığıyla yakın bir şekilde bağlantı kurabilmekteyiz. ama aynı zamanda panelin kendisinde yüzyıllardır saklı kalan ancak yeni yeni gelen detaylardan onu dinleyebilir ve ondan öğrenebiliriz. ışığa.

Bu içerik, üçüncü bir tarafça oluşturulur ve korunur ve kullanıcıların e-posta adreslerini sağlamalarına yardımcı olmak için bu sayfaya aktarılır. Bu ve benzeri içerik hakkında daha fazla bilgiyi piano.io adresinde bulabilirsiniz.